Anteckningarna är gjorda av Fredrik och saknas för
de möten som hölls i decemberoch januari på
grund av en utlandsresa. De saknas även för mötena för15 okt och 29 okt på grund av att vi mer diskuterade
dramaturgi i allmänhet och inte så mycket själva manuset.
Vi diskuterar mycket om Agdas relation med sin son och hans funktion
som berättelsens antagonist och hur kan vi få honom
att representera något mer än sig själv som person? (
se även anteckningar 30 april ).
Sonens karaktär måste då också till vissa delar
ses över så att vi ger honom egenskaper utifrån
att han ska fungera så bra som möjligt som antagonist.
Kanske detta med den "okände hemlige fadern" faller bort.
Vi har möjlighet att genom sonens karaktär ge en kommentar
till det "konsultsamhälle" som växer fram, det effektivitetstänkande
som allt mer präglar arbetsliv och samhällsfunktioner, som
ger kortsiktiga vinster men kan drabba mycket hårt på ett
personligt plan, en utveckling som långsamt gör tillvaron
kallare eller hårdare och som leder till en ökad utslagning
på olika sätt.
Vi har redan starkametaforer för solidaritet / egoism
inbyggda i berättelsen (flykting, bostadsrätt) som lätt
kan gestaltas i relationen mellan Agda och sonen.
OBS Läs även DN-artiklarna
om bostadsrätter som publicerades på nätet samma kväll
(14/5) Vi är på rätt spår !
En fråga som uppstår :Om vi vill att sonen ska representera
detta måste vi vara beredda att göra sonen ganska osympatisk.
Hur långt kan vi gå i att ge sonen negativa egenskaper?
Om vi vill att filmen ska sluta med att Agda gör uppror
mot sonen och samtidigt vill ha ett lyckligt slut kanske vi ska
försöka hitta ett sätt att antyda att sonen får
sig en funderare och har möjlighet att ändra sig. För
det är självklart ett lyckligare slut om man kan föreställa
sig att Agda och sonen har förutsättningar att mötas
på ett bättre sätt så småningom. Kanske
bäst med antydningar alltså så att åskådaren
får "fylla i" detta själv som en fortsättning
på vad som händer efter filmens slut.
Detta med bostadsrätt kan lätt göras till en symbolfråga
om vi låter sonen driva på ganska hårt och ta en mer
aktiv roll. T.ex. när Sonen får reda på Gregers avhopp
kanske han kräver att de kopplar in en konsult som ska övertala
och pressa igenom ett nytt "positivt" beslut. Sonen kanske
åtar sig att ordna fram en sådan konsult.
Jimi : Sonen värderar
pengar framför lycka och fritid.
Frågan om sonen har familj aktualiserades i detta :
Akbar : Om
sonen är gift och har barn så kan han kräva att
Agda ska vara barnvakt. De kanske jobbar båda. Hans frun kan
vara väldigt krävande. De vill att Agda ska göra
mat.
Ragnar : De kanske ska
skaffa barn och därför nu är extra stressade kring
det ekonomiska och boende.
Ann Marie E
: Mina söner och även barnbarn ber mig att hjälpa
dem att ordna om de ska ha någon fest, baka kanske. De är
vana att jag ställer upp men ibland kan man ju bli fundersam.
Ragnar : De kanske har
idéer om att få ut Agda och trixa till sig lägenheten
på något sätt.
Hans fru kanske arbetar på bank.
Akbar : Det finns
också andra sätt att visa att sonen tänker på
pengar. Om man låter honom prata om pengar i alla möjliga
olika sammanhang så visar det att han är väldigt inriktad
på det. Han kanske pratar om att Agda ska skriva testamente.
Ragnar : Sonen kanske plötsligt
börjar komma och hälsa på oftare och alla utom
Agda ser tydligt att han gör det för att ställa sig in
inför detta med bostadsrätten.
Alice : Även
om de andra talar om för Agda vad sonen (och hans fru) håller
på med så håller Agda honom om ryggen.
Ann
Marie E : Sonens fru kanske kommer och är vänlig. Agda
blir glad men Frun är egentligen bara inställsam och
frågar sedan plötsligt om det inte är dags att Agda
skriver över sina tillgångar på sonen. Eller
att hon börjar betrakta Agdas saker som något att göra
vinning på.
Marcus : Vill man
ge hopp om en positiv framtid för sonen kanske man kan låta
honom skilja sig från sin fru i slutet.
Jimi : Sonen kanske
har blivit som han blivit för att pappan dog när sonen
var liten.
Tacksamt med skuldkänsloir hos Agda gentemot sonen då det
ger honom makt över henne. Man behöver inte berätta hela
bakgrundshistorien för publiken.
Agda vet var hon vill i slutet av filmen. Hon är glad och stark.
Danas funktion i berättelsen är att genom den vänskap
och de äventyr som Danas närvaro hos Agda innebär, påverkas
Agda att resa sig från sonens "förtryck".
Ragnar : Dana är kanske
en person som försöker göra det bästa av situationen.
Hon kanske ser Agdas och Generalens intresse för varandra långt
före att Agda själv är medveten om att hon faktiskt är
påverkad av hans uppvaktning. Dana kanske piffar upp Agda med
sina frisörkunskaper.
Vi spånar också på vad som skulle kunna hända
om Agda skulle spela upp att hon får en hjärtinfarkt
för att rädda Dana i en kritisk situation. Runt detta kan
man bygga massor av både humor, drama och värme.
Hur reagerar Generalen om Agda plötsligt faller ihop?
Vad skulle hända om Agda kommer på sjukhus fast
hon är fullt frisk. Hon kanske måste rymma därifrån
för att komma hem och fortsätta ta hand om Dana. Hon kanske
måste rymma för att undvika att de upptäcker att hon
bara simulerat.
Jimi : Väninnorna
kanske kommer och "fritar" Agda och det blir en häftig
jaktscen i sjukhuskorridorerna.
Och hur skulle sonen reagera i det här läget. Skulle han
vara oroligt att Agda inte hinner skriva på kontraktet. Eller
ännu värre, att han i hemlighet hoppas att hon ska dö.
Ytterligare idéer : Man kan skapa en dramatiskt tacksam
dynamik mellan Agda och Dana om man bygger upp en ömsesidig
misstro mellan de båda kvinnorna. På så vis kan
man ta ut effekten ännu mer av det "svek" vi låter
Agda göra i slutet av akt 1. Man kan alldeles i början, när
Agda försöker hjälpa Dana att hitta den adress i Orminge
som hon sökte, när de går och letar efter rätt
hus, plötsligt låta Dana bli rädd och gripa tag i Agdas
arm och med stor förvivlan utbrista : "Du hjälper mig
väl ifall det skulle hända något". Syftet är
att skapa ett band mellan dem som gör att sveket svider ännu
mer. Å andra sidan kan Agda ha anledning att känna en (berättigad)
misstro mot Dana om vi låter Dana ljuga lite då och då
och att Agda blir misstänksam och får bevis för att
Dana farit med osanning.
Ett ytterligare uppslag har dykt upp som verkar
vara mycket fruktbart för utvecklingen av Dana till en trovärdig
och nyansrik personlighet. Det är att Dana, som många andra
unga kvinnor med rötter i mer patriarkaliska kulturmönster,
inom sig bär på en kluvenhet. Hon dras mycket starkt
till den frihet som den moderna västvärldens kvinnor
erövrat samtidigt som hon inom sig är präglad av sina
traditioner. Detta blir till en kulturkrock inom Dana
som är mycket tacksam att använda både dramatiskt och
för att ge henne personlig färg.
Vi har sagt att Agda måste kräva tillbaka nyckeln
som sonen har till hennes lägenhet för att han inte ska kunna
komma in och hitta Dana där. Låt oss nu säga att Sonen
inte VILL lämna tillbaka nyckeln. Om han är ute efter Agdas
lägenhet kanske han har lovat sin fru att ta henne och titta i
lugn och ro någon gång när Agda inte är hemma.
Om Agda nu pressar Sonen att ge tillbaka nyckeln, kan han istället
låta göra en kopia av nyckeln i smyg. Senare i en
trängd situation kan han (och frun?) plötsligt öppna
dörren och kliver in när han tror att Agda inte är hemma.
Vad kan hända då? Detta "bedrägeri" kanske
blir droppen som får Agdas bägare att rinna över och
så bli en del av upplösningen? Detta kunde kanske komma i
slutet av berättelsen.
Vad om Agda för att hålla sonen borta låtsas vara
sjuk. Med mycket besvär och pyssel arrangerar hon att de träffas
i Sjukhusets kafeteria. Agda har gått in på toa och satt
på sig en patientrock först. Hon är tvungen att hitta
på en massa symptom och små lögner för att inte
behöva avslöja vilken avdelning hon ligger på. Det går
att skapa många förvecklingar runt detta.